четверг, 25 февраля 2016 г.

"Метаморфозы, или Золотой осел" Апулей




Роман в одиннадцати книгах написан во II веке н. э.




Вот уже несколько столетий эта книга является предметом исследования для сотен специалистов в области филологии и не только. Роман относится к редким литературным памятникам, которые дошли до нас практически целиком, за исключением буквально нескольких фраз. 




Богатый юноша Луций отправляется по делам в Фессалию, известную разнообразными магическими практиками. Прибыв в город Гипату, он останавливается в доме зажиточного ростовщика, жена которого - известная волшебница. 




Юноша случайно подглядывает за тем, как волшебница обращается в сову и просит ее служанку Фотиду помочь и ему обратиться в птицу. Фотида дает ему мазь, но, по ошибке, не ту. Мазь обращает героя в Осла. Чтобы вновь стать человеком, нужно съесть лепестки роз. Их в доме не оказалось и юноша решает подождать до утра. 




Ночью на дом ростовщика нападают грабители и уводят Луция в теле осла как добычу.С этого начинаются его долгие приключения в поисках возможности вновь стать человеком.




Искрометная, полная юмора, и особой поэтики, книга. Занимательная и поучительная. И миф, и сказка, и авантюрно-приключенческий роман. Ей нет аналогов. Она не устаревает вот уже 18 веков, находя все новых и новых благодарных читателей.



четверг, 18 февраля 2016 г.

Малые голландцы: Антони Паламедес




Антони Паламедес (1600 – 1673) – художник Золотого века голландской живописи. Пробовал себя в разных жанрах: писал портреты и натюрморты, но, в конечном счете, остановился на жанровой живописи.


Антони Паламедес – уроженец Дельфта. Его отец успешно работал в области декоративно-прикладного искусства, занимаясь изготовлением ваз и других предметов из полудрагоценных камней. 


Одно время он работал при дворе короля Шотландии, Якова. С рождением Антони, которого нарекли Паламедесом, семья вернулась в Дельфт.


Антони Паламедес прошел обучение в мастерской Михеля Миревельта. В 1621 году был принят в гильдию Св. Луки, где играл не последнюю роль и четырежды избирался ее деканом. Поначалу, Антони Паламедес был очень состоятельным художником. 


Цены на его полотна были достаточно высокими, позволившими семье купить дорогую недвижимость в престижной части Дельфта. 


В дальнейшем, ситуация стала меняться, особенно со смертью его первой жены, Анны ван Хоорендейк в 1651 г., в худшую сторону, семье пришлось переезжать во все более дешевые дома. 


Повторная женитьба не стала счастливой и сопровождалась скандалами и финансовыми затруднениями. Дело дошло до денежных займов в муниципалитете Дельфта для выплаты долгов кредиторам. 


В 1673 году, стремясь избавиться от многочисленных проблем, художник буквально бежит в Амстердам, надеясь в столице поправить дела, но, не успев утвердиться на новом месте, умирает.


Выбор жанровой живописи, в качестве основной в своем творчестве, диктовался модой. Стремясь избавиться от денежных затруднений, Антони Паламедес нередко повторяется в композиционных решениях различных модных сюжетов. 


Как правило, перед зрителем предстают веселые компании бюргерской молодежи в ультрамодных ярких костюмах, предающихся музицированию, играм в карты, веселым застольям, оживленным беседам.


Как правило, картины плотно заполнены фигурами, детали интерьера и мебель практически отсутствуют. Фигуры компонуются в левом углу полотна, тогда как правый угол остается относительно пустым. 


Замкнутое пространство и контрасты света и тени, делают картины похожими на театральную сцену. Утрированное веселье и нарочитые жесты центральных персонажей еще более подчеркивают театральность, иногда даже гротескность происходящего действа. 


Широко используется прием «картина в картине», позволяющий дать символические объяснения происходящего. Так, морской пейзаж говорил о любовных переживаниях, а горный – стойкость перед соблазнами и злоключениями.


Если в портретной живописи Антони Паламедес следовал традиции своего учителя Миревельта, то в жанровой живописи он шел по пути харлемских художников, с творчеством которых Паламедес познакомился в годы проживания в Харлеме (1623 – 1627). 


От сцен в караульнях он постепенно переходит к изображению музицирующих групп в больших, наполненных ровным светом залах.



Тональные решения в его живописи преобладают, но появляется и редкий для того времени цветовой контраст, еще робкий и осторожный, но резко выделяющийся на фоне современников. 


Атласный блеск голубого, золотистого и красного на его полотнах похож на сверкание драгоценных камней, открывающее новые перспективы для художников следующих поколений.


четверг, 11 февраля 2016 г.

"Золотой шут" Робин Хобб




Роман опубликован в 2002 году.



Неспешно и степенно развивает сюжет Робин Хобб вокруг Тома Баджерлока, слуги королевской семьи и лорда Голдена в замке Бакипа. Лишь очень немногим известно, что Том на самом деле – Фитц Чивэл Видящий, наделенный двумя видами магии: скилом и уитом, при помощи которых он призван защитить принца Дьютифула.



Подробно описывая детали созданного ею мира, Робин Хобб создает полнокровный географический и социальный ландшафт, не прибегая к безвкусным приемам или зависимости от магии или бесконечных поединков, как словесных, так и боевых. Те, кто ищет приключений нон-стоп, будет разочарован. Робин Хобб создает напряжение за счет взаимодействия персонажей, подробно вникая в их психологические аспекты через особенности характера, что роднит создаваемое ею фэнтези с реализмом в лучших его образцах.


Фитц, во взаимодействии с друзьями и семьей, приходит ко все более зрелому пониманию самого себя. Он неохотно вернулся к своей прежней роли шпиона и убийцы, вновь работает с наставником детства, Чейдом. Фитц больше не ребенок, отношения с Чейдом значительно усложнились. Каждому есть что скрывать, цели мотивации поступков, зачастую, очень разнятся.


Приемный сын Фитца все более отдаляется от него. Потеряв Ночного Волка, Фитц чувствует себя все более одиноким, половинчатым. Отношения с шутом все более усложняются, порождая массу преград и недомолвок. Такая растерянность перед жизнью, знакомая каждому читателю,  позволяет нам легко идентифицировать себя с главным героем.


Между тем, Хобб виртуозно подводит читателей к самому ядру романа, всем известному мифу о принцессе и драконе. По его незыблемой логике, принц должен принести принцессе голову дракона, чтобы взамен получить его сердце. Из этой сказочной предпосылки, писательница развивает свой альтернативный сюжет, напряженный, парадоксальный увлекательный и совершенно не соответствующий мифу.


Главной темой романа стала тема потери. Фитц скорбит от потери своего второго я, неповторимого Ночного волка. Он теряет друга в лице лорда Голдена. Он теряет приемного сына и не может смириться с потерей Молли. Принц теряет друзей и боевого кота, с которым был связан крепкими узами. Он не в состоянии удержать подле себя нарческу Эллиану, ускользающую от Дьютифула в свою тайну.


Чейд, потерявший молодость в тайном служении своему королю, с большим рвением стремится наверстать упущенное, обучаясь скилу у Фитца с маниакальным упорством. Шут, потерянный и покорный судьбе, словно теряет почву под ногами, все более уходит в себя.


Все зыбко и тревожно. И все более любопытно, во что эти предпосылки воплотятся в заключительной части трилогии.

четверг, 4 февраля 2016 г.

"Миссия шута" Робин Хобб




Роман опубликован в 2001 году.



На сегодняшний день, Робин Хобб является, возможно, лучшим автором, пишущим высокое традиционное фэнтези. Непревзойденная глубина характеров персонажей, детализация в разработке оригинальных альтернативных миров, психологизм и подлинность человеческих переживаний героев,  уместные атрибуты мифического мира заставляют восхищаться ее произведениями и критиков, и читателей.


В развитии сюжета, Хобб предпочитает простое действие, что позволяет ее историям продвигаться естественно, разворачиваясь вокруг и более мирских, и более особенных, свойственных жанру, действий, переплетающихся в сюжетных линиях. Этот прием позволяет писательнице значительно улучшить качество текста.  Он добавляет глубину реализма самой истории, сложности и многогранности персонажам, делая прозу интеллектуальной, тонкой и драматичной, что возвращает читателя к истокам жанра, оживляя старые и, казалось, изношенные традиции.


Роман «Миссия шута» возвращает читателя в мир Шести Герцогств, после окончательно реализованной истории о живых кораблях. Пятнадцать лет прошло с момента трагических событий в жизни Фитца. Он предпочел уединенную жизнь отшельника вместе с Ночным Волком и приемным сыном, беспризорным мальчишкой, которого однажды привела в дом отыскавшая Фитца Скарлет. Взяв имя Том Барджерлок, Фитц ведет затворнический образ жизни, садовника, охотника и летописца, запечатлевая историю своих приключений в свитках.


За все эти долгие годы Фитц ни разу не видел ни Молли, ни своих старых друзей, ни одного из детей. Но внезапное появление на его пороге дорого друга и соратника, заставляет Фитца отказаться от своего добровольного изгнания.


Для почитателей трилогии «Саги о видящих» роман «Миссия шута» - трогательное воссоединение со старыми друзьями. Начальный темп истории довольно умеренный; Хобб заново знакомит нас с повзрослевшими персонажами, закладывая основы для новой трилогии. Она относится к тем редким авторам, которые могут позволить себе не торопиться, излагая (и это правильно), что произошло в эти недостающие 15 лет.


Каждая глава начинается с выдержки из краткой истории народа и мира, в котором развивается сюжет, что делает его еще более настоящим, позволяя читателю не просто погрузиться, раствориться в нем. 35-илетний Фитц все еще напоминает того подростка, с которым читатель расстался в первой трилогии. Часто, его тревожат те же мысли.


Множество старых проблем в жизни Шести Герцогств остаются так и не решенными с прежних времен, что перерастает в серьезные, на этот раз внутригосударственные, проблемы. Так, Фитцу предстоит спасти жизнь сыну, которого он до этого момента ни разу не видел, потеряв при этом самого дорогого друга. Роббин Хобб виртуозно вдыхает новую жизнь в более раннюю историю, со всей ее горечью, делая ее более эмоционально насыщенной, полной переживаний.


Здесь нет разнообразия характеров и множества сюжетных линий «Саги о живых кораблях», но этот сознательный отказ с лихвой компенсирует задушевность, почти интимность интонационных решений новой истории Фитца.



Постепенно, роман набирает обороты. Робин Хобб отлично усвоила традиции романов 19-го века, которые создавали прочную основу для развития персонажей, прежде чем окунуть их в пучину приключений, что позволяет их историям разворачиваться утонченно, по-настоящему драматично. В отличие от многих своих современников, Робин Хобб погружает своих персонажей в детализированную среду, деля историю убедительной и эмоционально привлекательной, избегая пустого, одномерного повествования. Ее романы предназначены для читателей, ищущих повествовательного богатства, а не бездумного развлечения. И читатели платят ей преданной благодарностью.